生き延びるための物語：『世界の電波男』

　なぜぼくたちは物語を求めているのか。
　それは「願望充足の予感」を与えてくれるから。

世界の電波男 ― 喪男の文学史

　今年マイベスト『ソーシャル・ネットワーク』は表向きは悲劇です。世界一のＳＮＳを作ったのに、好きな女の子からはモテないマーク・ザッカーバーグ。が、そんな喪男（モテない男）の願望が「もしかしたら充足されるかも」という淡い予感を抱かせてくれる傑作でありました。
　こういう映画見ると、「もしかしたらオレも！」的な希望が持てるんですよね。染みるなぁ。

　でも、ときどき意地悪な人が「現実に帰ってこい」と言ってきたりします。「妄想ばかりしてないで『現実』で頑張れ」、といってるんですよね。でもこれはちょっとヘンです。
　哲学者のカントは、僕たちが認識できる世界には「現象の世界」と「精神の世界」があり、認識することできない「物自体の世界」というの三つ世界から成り立っていると言いました。
　図解にするとこんな感じ。

　意地の悪い人のいう「現実」とは、脳によって作り出された「現象の世界」（三次元）のことであり、想像力の賜物である「精神の世界」（二次元）と本質的には変わらないものだったりします。ようするに、いまある「現実」も「精神の世界」を脳が作ったものなんですね。だから「現実に帰れ」というのは、「物自体の世界」へ帰れということであるんです。なんか詭弁っぽいですけども(笑)

　だからといって「現実なんてどーでもいい」なんて言うつもりは全然ないです。現実世界で幸せならばそれは喜ばしいことです。ただし、「幸福の総量」が決まっている以上、現実世界でみんながハッピーということにはいきません。一部の人に女の子が、富が、権力が集中するように、多数の人には・・・orzな世界です。だから「願望充足の予感」を与えてくれる物語は生き延びるために必要なものです。

　評論家であり、ラノベ作家でもある本田透さんは、こうした物語を８つに分類しました。
　機能別に分類したものは以下。

１ー超人（力・モテ）
「俺」が主役の物語。
代表作：『新約聖書』『ドラゴンボール』

２ー怪物（力・喪）
自分が超人になれないことに気づいてしまった喪男は、怪物化する。強ければそれでいい。力さえあればいい。「超人」のネガヴァージョン。
代表作：『フランケンシュタイン』『デビルマン』『DEATH NOTE デスノート』

３ー時間（飛翔Ａ）
俺が主役ではないと気づいてしまった今。過去へ戻ってやり直すか、問題が解決されているであろう未来へ飛んで仕切り直すか。
代表作：『タイム・マシン』『夏への扉』『時をかける少女』

４ー空間（飛翔Ｂ）
俺が変われないなら、世界を変えればいい。別の世界へ行けば主役になれるかも。
代表作：『神曲』『帝都物語』

５ー童貞（永劫回帰）
どこにも逃げ場はなかった。永遠の喪を生きる覚悟。
代表作：『ドン・キホーテ』『地下室の手記』

６ー人間萌え
自己救済が無理なら、他力本願を求めればOK。愛こそ、喪男を救う。
代表作：『罪と罰』『源氏物語』

７ー空想萌え
科学が夢を生まなくなった今、アニミズム時代のファンタジーキャラが必要だ。
代表作：『ファウスト』『ああっ女神さまっ』

８ー人工萌え
科学こそが人類を救う？　
代表作：『未来のイヴ』
　

　これは物語を分類し整理するためのフレームとして役立ちます。超人には『ソーシャル・ネットワーク』のマークが入りますし、怪物には「ハリーポッター」のヴォルデモートが入ります。

　作品の読み方もすごく面白い。『新約聖書』や『ファウスト』『罪と罰』などの古典的名作を喪男の視点から語っているので、「俺|私の物語」として読めるようになります。
　この文脈の提供はありがたい。まさかゲーテの『ファウスト』が「同人誌」だったとは（笑）
　

　物語を整理するフレームと古典を読むための文脈を手に入れたい方は是非。